陈家怡 小提琴
廖希 小提琴
施宇成 中提琴
潘䶮 大提琴
演出团体：“松”四重奏
演奏曲目
1.Beethoven String Quartet No.1 in F major（贝多芬F大调第一弦乐四重奏） 31mins
I.Allegro con Brio（有活力的快板）
II.Adagio Affettuoso ed Appassionato （深情热烈的柔板）
III.Scherzo, Allegro Molto（诙谐的小快板）
IV.Allegro（小快板）
2.Beethoven String Quartet No.2 in G major（贝多芬G大调第二弦乐四重奏） 22mins
I.Allegro（小快板）
II.Adagio cantabile（如歌的柔板）
III.Scherzo: Allegro & Trio（谐谑曲）
IV.Allegro molto- quasi presto（欢快的急板）
Intermission（中场休息）
3.Beethoven String Quartet No.6 in B-Flat Major. （贝多芬降B大调第六弦乐四重奏 ）28mins
I.Allegro con brio（有活力的快板）
II.Adagio ma non troppo（不过分的柔板）
III.Scherzo（谐谑曲）
IV.Adagio-Allegretto（柔板-小快板）
V.Allegretto quasi allegro（近乎快板的小快板）
《F大调第一弦乐四重奏》String Quartet No.1 in F Major Op.18-1 ，是Op.18 全部六首作品中第二完成的，也是六首中唯一一首经过改写的，大约完稿于1799年6月前。贝多芬在1800年进行修改，加入了伴奏部的自由独奏处理，加强了大提琴表现的个性化。作品题献给罗布科维茨（Lobkowitz, 1772-1816）侯爵。全曲共四个乐章：
第一乐章，有活力的快板，F大调，3/4拍，奏鸣曲式。
第一主题似乎是突然跳出，最初两小节是紧密配合全曲的基本动机。与第一主题形成对比的宁静的第二主题以C大调出现。发展部专致于第一主题发展，再现部中．则第二主题也以F大调再现，整个乐章一直围绕基本动机而有机地展开。
第二乐章，深情热烈的柔板，d小调，9/8拍。据说这个乐章作成后，贝多芬曾询问他的朋友阿曼达印象，阿曼达认为这是一对恋人离别的情景。贝多芬说，我想象的是罗密欧和朱丽叶合葬在一起的景象。
第三乐章，诙谐的小快板，F大调，3/4拍，三部曲式。这一乐章脱离出第二乐章的幽静，多少有些灰暗的气氛，是一首色调明朗的谐谐谑。其中多精彩的装饰音，并屡屡演奏跳跃动机，与第二乐章纤细的静形成鲜明对比。
第四乐章，小快板，F大调，2/4拍，以主题开展代替第一主题的回旋奏鸣曲式。回旋主题一度又一度地出现，其间表现各种变化。
《G大调第二弦乐四重奏》作品18之2完成于1799年，于1801年出版。这是贝多芬早期六首四重奏中最具古典传统风格的作品，弥漫着宫廷气派的典雅和海顿式的均衡对称。在此之上贝多芬也加入了一些创新的技法，如运用切分节奏强化旋律的动力，大量使用转调产生新颖的色彩，以及声部布局更有层次感等等。由于贯穿全曲的第一乐章第一主题有给人互道寒暄的感觉，这首四重奏也称为“寒暄四重奏”。
第一乐章：“小快板”，奏鸣曲式。
呈示部第一主题采用了八小节结构乐句构成“寒暄音型”，彬彬有礼地一问一答。几声重音和弦带来连接段落，情绪较前热烈。
第二主题神采奕奕，尽显温文尔雅。之后小提琴和大提琴开展对位重奏，快速的细碎音型带来一阵喧闹，待平静后结束呈示部，双呈示部后进入展开部。 展开部先以呈示部结尾动机和连接段落重音和弦交汇，引出第一主题寒暄音型。接下来在神秘的附点节奏背景下，各件乐器轮流以长音奏出复调对位乐句。在连接段落又一次变奏之后，大提琴号角般的单音宣告再现部开始。
再现部重现第一主题时规模扩展。尾声以一句柔板作缓冲后，再次展现“寒暄音型”而结束。
第二乐章：“如歌的柔板”，三段曲式。
主题由弦乐合奏，舒缓虔敬，小提琴在其中穿插花腔般装饰乐句。音乐情绪逐渐发展至热烈而甜美，随后依依不舍地消失。
第二段出乎意料地转为快板，曲风轻快风趣，仿佛来到梦中世界，美妙而又奇幻，与之前形成鲜明对比。
很快这一切随风而逝。第三段重现第一段，回归到静谧气氛，装饰乐句色彩极为华丽。尾声似有乌云飘过，随即结束。
第三乐章：“谐谑曲”，三段曲式。
第一段主题是“寒暄音型”的变奏，灵动的切分节奏加上夸张的旋律展现出一段俏皮嬉戏的舞蹈场面，在随后的发展中又有上升音阶走向。
第二段改变舞姿，在粗犷踏步之余伴随着小提琴绚丽翻飞的三连音装饰曲调。
空弦的长音引出第三段，简要重现第一段后结束。
第四乐章：“欢快的急板”，奏鸣曲式。
呈示部第一主题引用“寒暄音型”，由大提琴奏出富有动力的活跃旋律，其余声部同时应答之后再次齐奏。随后的过渡段，大提琴与小提琴相呼应，与伴奏节奏构成三个层次。第二主题小提琴曲调真挚纯朴，大提琴接过形成对位。紧接着的第三主题舒展轻缓，之后回到动力型节奏结束呈示部。
展开部重点处理第一主题，各声部你来我往相互应答，精彩灵活的变化让人目不暇接。在第三主题略带惆怅地表达作一缓冲之后，再现部开始。
再现部简要重现呈示部内容，情绪更为活泼，色彩更为艳丽。稍停顿后进入尾声，第一主题再次出现形成热烈的气氛结束。
廖希，青年小提琴演奏家、青年音乐学者， 中国音乐家协会西方音乐学会会员，先后就读于 上海音乐学院附中、上海音乐学院、茱莉亚音乐 学院和耶鲁大学音乐学院，获茱莉亚音乐学院音 乐表演（小提琴演奏）学士，耶鲁大学音乐学院 音乐表演（小提琴演奏）硕士，以及上海音乐学 院音乐学（西方音乐研究）博士学位。
她曾受邀 于美国纽约林肯中心艺术节、英国BBC逍遥音乐 节、上海之春国际音乐节、上海国际艺术节，以 及德国、法国、日本、丹麦等国家和地区举办独 奏及室内乐音乐会。作为独奏合作的乐团包括美 MusicAcademy音乐节交响乐团、茱莉亚交响 乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、上海歌剧院交 响乐团；曾担任茱莉亚交响乐团首席、耶鲁爱乐 交响乐团首席、纽黑文交响乐团副首席与第一小 提琴、上海音乐学院青年交响乐团首席。室内乐 与乐队合作演出过的音乐家及指挥家包括EsaPekka Salonen、James Levine、Emmanuel Villaume、Alan Gilbert、帕尔曼、马友友、John Adams、 Peter Oundjian、Krzysztof Penderecki、James Conlon、Kathryn Stott等。她曾获得美国Music Academy of the West国际音乐节协奏曲比赛第一名、日本第十三届冲绳国际音乐比赛第二名、 第五届上海音乐学院国际室内乐艺术节室内乐比赛弦乐四重奏组第一名及维也纳古典时期 作品特别奖、茱莉亚音乐学院协奏曲比赛等奖项。
廖希曾师从于美国林肯中心室内乐协会小提琴家、耶鲁大学音乐学院教授 Ani Kavafian女士，茱莉亚音乐学院名誉院长、小提琴及室内乐教授 Stephen Clapp 博士，上海音乐学院郑石生教授、黄晨星副教授。其他大师班及室内乐导师包括林昭亮、Kim Kashkashian、Donald Weilerstein、Daniel Phillips、Joel Smirnoff、Walter Levin、Colin Carr、Johannes Meissl、Tim Frederiksen、Laurie Smukler、Bonnie Hampton、克利夫兰四重奏、茱莉亚四重奏、上海四重奏、Takács 四重奏，艾默生四重奏、Artis 四重奏、Brentano 四重奏、伊萨依四重奏等。 “小提琴家廖希显示出她游刃有余的技巧和明晰的音乐表现力……她拥有一个独奏家在世界舞台上应有的气质……出色地驾驭了小提琴的炫技部分。毋庸置疑的，她的演奏激起 了整场音乐会中最热烈的掌声。”美国圣巴巴拉新闻时报这样评价她与 Academy 音乐节交响乐团合作的柴可夫斯基 D 大调小提琴协奏曲。
作为一名青年学者，其博士导师包括著名音乐理论家、上海音乐学院钱亦平教授，以及博士培养组导师陈鸿铎教授、孙国忠教授、陶辛教授、杨燕迪教授、韩锺恩教授、贾达群教授等。其学术研究课题与方向包括室内乐作品研究、音乐表演研究、现当代音乐研究等跨学科音乐理论与实践研究。主要成果有博士论文《埃利奥特·卡特弦乐四重奏：音乐张力理论视角的分析》（13万字）、博士课题《音乐表演修辞的起源、演化及对当代音乐影响研究》、论文《巴托克第五弦乐四重奏音乐分析与演奏实践》（《中提琴与室内乐教学·演奏·实践文集“我为中提狂”》，上海音乐出版社出版）、《作为修辞的音乐表演：从创作到演绎》 （《当代音乐》2020年第3期）、译著《室内乐史纲》（30万字，Chamber Music: An Essential History）将由上海音乐出版社于2020年出版, 参与西方音乐史译著《云中乐》（Music in the Air, Robert Winter等）于2018年4月由上海音乐出版社发行。
陈家怡，本科毕业于上海音乐学院并被保送攻读硕士学位，师从俞丽拿教授，现为上音三年级硕士研究生。曾获第十届中国音乐金钟奖小提琴比赛第一名及中国作品演奏奖、第七届杨波斯基国际小提琴比赛第三名、第二届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛第四名。
她与上海交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团等国内知名乐团保持合作，曾在第33届和第36届上海之春国际音乐节音乐会中与上海交响乐团、上海音乐学院管弦乐团合作小提琴协奏曲《梁祝》；在广州交响乐团乐季音乐会中与指挥家约翰•尼尔森、钢琴家解静娴、大提琴家朱琳共同演绎《贝多芬C大调三重协奏曲》；在DG120周年庆典音乐会上海预演中担任独奏，与上交合作演绎马克斯·里希特的《十一月》，向人们展示了在当今世界乐坛作为新兴力量的青年演奏家的实力。
陈家怡还热衷室内乐演奏，在上音“松”四重奏中担任第一小提琴，跟随吴淑婷副教授学习，曾荣获第五届上海音乐学院国际室内乐艺术周弦乐四重奏第一名以及弦乐四重奏维也纳古典时期作品特别奖。“松”曾赴维也纳国立音乐与表演艺术大学、巴塞尔音乐学院进行游学；2017年代表上海音乐学院赴丹麦皇家音乐学院参加联合院庆音乐会，演出的何训田《香之舞III》获得包括世界音乐院校校长峰会嘉宾在内的高度好评；2018年再次受邀前往丹麦哥本哈根，成功举办专场室内乐音乐会四场，包括丹麦皇家音乐学院室内乐节专场、哥本哈根汉斯·道森斯教堂“Onsdags”室内乐系列音乐会专场，以及创立于1868年的欧洲最古老的室内乐协会“Natmands Foreningen”（夜巡人）乐季专场等。
施宇成，青年中提琴演奏家。毕业于上海音乐学院研究生部和奥地利萨尔斯堡莫扎特音乐大学，获得双硕士学位。现就职于上海音乐学院任中提琴专业教师。施宇成在学生时代就成功考入Schleswig-Hostein Music Festival（德国），Salzburg Academy（奥地利） , IMS Prussia cove（英国） ，Lichtenstein Music Academy（列支敦士登）等世界知名音乐节。在艺术交流方面，与世界最知名古典音乐大师Nobuko Imai,Yuri Bashmet,Garth Knox, Antonio Tamestit，Hariolf Schlichtig ,Jean Sulem等保持着密切的音乐合作关系，得到大师们的一致称赞。
2018年9月，在德国慕尼黑获得了ARD国际音乐比赛（中提琴组）第二名（目前中提琴在国际上规格最高、难度最大的比赛）。
萨尔斯堡Lionel Tertis国际中提琴比赛第一名（2018年）；
奥地利勃拉姆斯国际中提琴比赛第二名（2011），等多个国际大奖。
德国权威报纸Süddeutsche Zeitung（南德报）评论说：“施宇成的演奏对比鲜明，音乐品味及趣味性极高，并附有高贵的艺术家气息。” 除此之外，施宇成也曾获得过萨尔斯堡Lionel Tertis国际中提琴比赛第一名（2018年）；奥地利勃拉姆斯国际中提琴比赛第二名（2011），等多个国际大奖。
施宇成演出足迹遍布欧美和亚洲，举办了多场个人、重奏专场音乐会。2018年在德国慕尼黑与世界顶级乐团巴伐利亚交响乐团合作演出了欣德米特中提琴协奏曲。2019年回国后，在上海交响乐团演艺厅举办了个人专场音乐会，5月与上海音乐学院交响乐团合作演出了施尼特凯中提琴协奏曲。11月与深圳交响乐团在贺绿汀音乐厅首演了著名作曲家彭荣鑫的中提琴协奏曲《后裔》。
潘䶮，九岁开始学习大提琴，13岁考入星海音乐学院附中， 师从李继武教授。 2007考入 星海音乐学院就读本科，期间在香港管弦乐团（Hong Kong Philharmonic Orchestra）任团员。 师从李继武教授和香港管弦乐团大提琴首席理查 班凭（Richard Bamping）。2012获全额奖学金并兼作助教考入 美国伊萨卡音乐学院（Ithaca college Music school），就读硕士研究生， 师从海蒂 霍夫曼(Heidi Hoffman)与伊丽莎白 辛金 （Elizabeth Simkin）教授。2014年九月获全额奖学金考入美国印第安纳大学音乐学院(Indiana university Jacob school of music)，就读演奏家文凭，师从前洛杉矶交响乐团首席(Peter Stumpf) 彼得斯坦普夫教授，。
2009年在澳大利亚墨尔本国际室内乐比赛中获三重奏组第一名。
2010年在国家文化部主办的第六届全国青少年大提琴比赛中获得青年组第二名（第一名空缺）；
2013年作为伊萨卡青年交响乐团的大提琴首席，于纽约林肯中心（Lincoln center)演出并担任独奏。
2014年于Ithaca college Ford Hall因获协奏曲比赛第一名而举办的交响乐协奏音乐会。
2015年9月就职上海音乐学院，任管弦系青年教师。
“松”四重奏，于2014年组建于上海音乐学院，现有成员为陈家怡、廖希（小提琴），施
宇成（中提琴）和潘龑（大提琴）。组建至今，曾获得Hatto Beyerle、Johannes Meissl、Tim Frederiksen 、 Valentin Erben 、 Eberhard Feltz 、 Rainer Schmidt 、 原 田 祯 夫 、 Evgenia Ephshtein、 Christophe Giovaninetti、Guillaume Sutre等室内乐大师的指导，并长期师从于上 海音乐学院蓝汉成教授与吴淑婷副教授。 松四重奏曾在上海音乐学院—旧金山音乐学院国际室内音乐节系列音乐会、汉堡音乐与 戏剧大学校长艾尔玛·兰普森教授讲座音乐会、贺绿汀音乐厅、上海交响乐团演艺厅、水晶 室内乐、城市剧院中有精彩演绎。2016年被维也纳音乐与艺术表演大学举办的ISA国际暑期 学院大师班和巴塞尔音乐学院国际弦乐四重奏大师班录取，并获得ISA比赛的“杰出室内乐 奖”。2017年11月，“松”四重奏代表上海音乐学院赴丹麦皇家音乐学院参加联合院庆音乐 会，演出的何训田《香之舞III》获得世界各大音乐院校校长峰会嘉宾在内的高度好评。2018 年5月，“松”四重奏获得第五届上海音乐学院国际室内乐艺术节弦乐四重奏与钢琴三重奏 比赛第一名及维也纳古典时期作品特别奖。此后，同年10月，受邀参加第七届北京青年艺术 节，举办音乐会。同年11月，再次受邀赴丹麦哥本哈根成功举办专场室内乐音乐会四场，包 括丹麦皇家音乐学院室内乐节专场、哥本哈根汉斯·道森斯教堂“Onsdags”室内乐系列音 乐会专场，以及创立于1868年的欧洲最古老的室内乐协会“Natmands Foreningen”（夜巡人）乐季专场等。“松”四重奏作为唯一的中国弦乐四重奏团，演奏的何训田《香之舞III》于2018年收录进美国著名音乐学家温如柏[Robert Winter]的著作《云中乐》[Music in the Air]， 通过这个世界首部多媒体音乐史著作（已出版英文版与中文版-上海音乐出版社），向世界 发出了年轻的中国室内乐声音。
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10. 入场后请保持安静，演出期间请关闭手机或调至静音状态，文明观演。
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12. 解释权归凯迪拉克·上海音乐厅所有，感谢您的配合。
防疫须知
1. 为了您和他人的健康安全，在音乐厅期间请全程正确佩戴口罩，保持适当社交距离。
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4. 现场测温超过37.3摄氏度的观众，请跟随工作人员引导至留观区休息，复测后体温不超过37.3摄氏度即可验票入场；如复测体温仍超过37.3摄氏度，工作人员将协助您办理退票手续。
5. 拒不戴口罩或无法出示“随申码”绿码的观众，谢绝入场。
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7. 观演期间，如您有身体不适，请及时与工作人员联系。
